《無底洞》懸疑喜劇新氣象

　　今年六月，我有幸擔任上海電影節傳媒獎評委，看完《無底洞》第一感覺就是，它的劇本比電影要好。最后編劇、導演江濤擊敗了張猛、章明、劉杰等強勁對手，獲得最佳編劇獎殊榮。竊以為評委們票選出《無底洞》為最佳編劇獎，說明了兩個問題。第一，對影片的編劇技巧給予了肯定；第二，對內陸優秀類型片充滿期待。
　　中國電影市場化的十余年，內陸除了假以王朔精神衣缽起家發達的馮小剛都市喜劇類型片以外，其他如懸疑推理、警匪等商業類型片幾乎被香港影人所包攬。
　　《無底洞》作為江濤第二部電影作品，已經較充分的展現了編導創作有新意類型電影的決心——懸疑推理與黑色幽默兩種類型的混搭，值得沉下心來解讀。
　　故事屬傳統的線性敘事，欲引發觀眾對人情與法理、欲望與理想之間辯證沖突的思考。主線是：律師隨著索賠案件調查，真相抽絲剝繭的逐漸清晰；復線是律師與受害人情感起承轉合的鋪排。從影片一系列“戲劇沖突”的設計，可以看出編導受好萊塢私家偵探類型片的影響較大，并在內陸的審查制度的約束下艱難的閃轉騰挪。
　　其喜劇部分或者說喜劇點，基本是由沙溢飾演的律師完成的，且主要集中在律師的“窘迫”的背景和“尷尬”的現狀。如：法學界的才俊沙溢因不愿與現在無良的律師隊伍為伍，以擺地灘攤賣自己寫的法律方面書籍為生，不想被城管們追堵：書被沒收，人被扣留。這樣的人物出場與沖突的喜劇化設計（片尾仍有同樣喜劇性戲劇功能的設計），想必編導是對現實的一種關照和反諷——當下，律師的口碑幾乎差到了極致，經常聽到些聲音：形容律師比妓女還臟，他們吃完了原告吃被告，拿完錢不辦事兒…律師已經不是社會道德、法制底線的維護/建設者，而走向了法律精神的反面。城管制度更是內陸加速進行城市化改革的怪胎，且聲名狼藉——城市人的人性光輝與法制精神完全幻滅在世俗欲望之中。當然，也有可能是我的多度解讀，有待商榷。總之，全片的喜劇點不同于經典好萊塢和新好萊塢類型片中基本游離于劇情外又不破壞整體敘事的“笑料”設計，《無底洞》的很多喜劇點設計，試圖干預或參與敘事，制造沖突和引發思考。同樣，我也對這些喜劇點的設計，提出些質疑，總感覺，這些多半不是編導的意圖，應該更多的屬于“明星”沙溢的設計，影響了人物的戲劇功能。
　　好在，全片主線的戲劇張力和懸念層出足夠強大，沒被上述的喜劇點牽走的太遠。
　　青年女演員葉青成功的完成了她所飾演的“受害者”的角色，亦是全片亮點與看點之一。文/王旭東今年六月，我有幸擔任上海電影節傳媒獎評委，看完《無底洞》第一感覺就是，它的劇本比電影要好。最后編劇、導演江濤擊敗了張猛、章明、劉杰等強勁對手，獲得最佳編劇獎殊榮。竊以為評委們票選出《無底洞》為最佳編劇獎，說明了兩個問題。第一，對影片的編劇技巧給予了肯定；第二，對內陸優秀類型片充滿期待。
　　中國電影市場化的十余年，內陸除了假以王朔精神衣缽起家發達的馮小剛都市喜劇類型片以外，其他如懸疑推理、警匪等商業類型片幾乎被香港影人所包攬。
　　《無底洞》作為江濤第二部電影作品，已經較充分的展現了編導創作有新意類型電影的決心——懸疑推理與黑色幽默兩種類型的混搭，值得沉下心來解讀。
　　故事屬傳統的線性敘事，欲引發觀眾對人情與法理、欲望與理想之間辯證沖突的思考。主線是：律師隨著索賠案件調查，真相抽絲剝繭的逐漸清晰；復線是律師與受害人情感起承轉合的鋪排。從影片一系列“戲劇沖突”的設計，可以看出編導受好萊塢私家偵探類型片的影響較大，并在內陸的審查制度的約束下艱難的閃轉騰挪。
　　其喜劇部分或者說喜劇點，基本是由沙溢飾演的律師完成的，且主要集中在律師的“窘迫”的背景和“尷尬”的現狀。如：法學界的才俊沙溢因不愿與現在無良的律師隊伍為伍，以擺地灘攤賣自己寫的法律方面書籍為生，不想被城管們追堵：書被沒收，人被扣留。這樣的人物出場與沖突的喜劇化設計（片尾仍有同樣喜劇性戲劇功能的設計），想必編導是對現實的一種關照和反諷——當下，律師的口碑幾乎差到了極致，經常聽到些聲音：形容律師比妓女還臟，他們吃完了原告吃被告，拿完錢不辦事兒…律師已經不是社會道德、法制底線的維護/建設者，而走向了法律精神的反面。城管制度更是內陸加速進行城市化改革的怪胎，且聲名狼藉——城市人的人性光輝與法制精神完全幻滅在世俗欲望之中。當然，也有可能是我的多度解讀，有待商榷。總之，全片的喜劇點不同于經典好萊塢和新好萊塢類型片中基本游離于劇情外又不破壞整體敘事的“笑料”設計，《無底洞》的很多喜劇點設計，試圖干預或參與敘事，制造沖突和引發思考。同樣，我也對這些喜劇點的設計，提場地租借出些質疑，總感覺，這些多半不是編導的意圖，應該更多的屬于“明星”沙溢的設計，影響了人物的戲劇功能。
　　好在，全片主線的戲劇張力和懸念層出足夠強大，沒被上述的喜劇點牽走的太遠。
　　青年女演員葉青成功的完成了她所飾演的“受害者”的角色，亦是全片亮點與看點之一。